第59章 不准放飞自我
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可能说起《烟雨濛濛》这个书名，很多人都没那么熟悉，但说起那部曾在后世大火的电视剧《情深深雨蒙蒙》，可能就耳熟能详了。
不管该作品的原作者琼瑶是怎样颇具争议性的女作家，她的作品确实曾风靡一时，就好像提到武侠小说，必提金庸、古龙，而提到言情小说，必提琼瑶。
琼瑶小说改编成电视剧的《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》收视率都非常恐怖，都不只是横扫中国了，而是横扫亚洲。
只不过随着网络时代的到来，琼瑶其作品的三观、台词，都造就了不少让人会心一笑的梗，还有一种名为“反琼瑶小说”出现，专门要去虐琼瑶小说中的渣男、小三，不过就好像反龙傲天式小说一样，往往这种小说的主角更加龙傲天。
有段子手就根据《情深深雨蒙蒙》中的台词，搞出了这么一个段子——
男：对！你无情，你残酷，你无理取闹！
女：那你就不无情？不残酷？不无理取闹？
男：我哪里无情？哪里残酷？哪里无理取闹？
女：你哪里不无情？哪里不残酷？哪里不无理取闹？
男：我就算再怎么无情，再怎么残酷，再怎么无理取闹，也不会比你更无情，更残酷，更无理取闹！
很多人都以为这就是原作小说中的对话，实际上并没有，不过这不妨碍它博取网友一笑。
而琼瑶的言情小说，在后来女频网络小说飞速发展、百花齐放之后，也没那么有吸引力了。
但毫无疑问的是，在这个时代，琼瑶的言情小说，那就是绝对能够畅销的鸳鸯蝴蝶派小说，既新颖又情节曲折、引人入胜。
《情深深雨蒙蒙》放到后世，是民国背景的作品，放到这个时代，那自然就算是都市背景了，而谁都知道，这都市背景的作品，天然就具备代入感。
王德孚当然准备让凌静苏以他脑海中电视剧的剧情写《烟雨濛濛》，而不是按照原作小说来写，主要是原作小说的结局，真的太虐太悲剧了。
原作小说中的“我”陆依萍才华出众，性格倔强，占有欲极强，满脑子的“复仇”思想。
她的这一性格推动了情节的发展。
这是一位不服命运，在陆寓孤立无援的抗争者。
陆振华在她的眼中，不是父亲，而是仇人。
为了复仇，她不惜拿自己的“爱情”做赌注，用抢如萍的男朋友何书桓这一方式来疯狂报复陆寓“那边”的人。
她不顾女子的羞涩，主动刻意去接近何书桓，终于使何书桓拜服在她的脚下。
但是她的这一举动却把如萍推向死亡。
当如萍自杀后，自责与悲伤使她与何书桓的内心再也难以安宁。何书桓深爱着她但离开了她，陆依萍失去了白己爱得要发疯的男人。
这种极端个人主义的反扰，使陆依萍的性格和命运显示出一种双重的精神悲剧。
她的爱和恨把个人与家庭，自私与道德，自我与他人，内心与外界等诸多不同层次的矛盾纠织在一起，她为了报复“那边”，不惜牺性何书桓，而当她疯狂地爱上何书桓后，她又惶恐地唯恐失去何书桓。
在复仇的过程中，不经意间获得了爱情，可又马上失去了爱情，最终也落得一无所有，还要时刻接受心灵深处的谴责。
原作小说中的陆如萍可是用枪自杀的，哪像电视剧里，陆如萍即使被女主陆依萍抢走了何书桓，最后还很幸运地与杜飞战场偶遇，最终走到了一起。
也就是说，小说版的《烟雨濛濛》更加悲情，也更着重于女主的复仇，与其说是言情小说，毋宁说是一部黑暗复仇流小说，所以它在改编成电视剧后，又加入了不少新人物，还将时间、地点都改了，使得电视剧的格局更大了，毕竟原作小说中故事发生的地点是台湾。
琼瑶把这部小说写得这么虐，也和她当时的感情状态有关，那个时候，琼瑶的成名作《窗外》在《皇冠》杂志上发表，引起了轰动，但也加速了她婚姻的灭亡。
由于《窗外》写的是琼瑶初恋的故事，所以琼瑶的丈夫庆筠在外面不免遭到朋友们的说笑，两人的矛盾更深了。
他又开始彻夜不归，指责琼瑶的《窗外》带给他的难堪，指责琼瑶对他的不真心，指责琼瑶的一切。
庆筠甚至还在一家报纸的副刊上，发表了一篇骂琼瑶的文章《女作家的丈夫》，编造了许多子虚乌有的事情，他们的感情到了最低破裂的边缘。
在悲愤中，琼瑶发狂的写作，这一年，她先后发表了《六个梦》和《烟雨濛濛》。
可能琼瑶当时写的时候，直接将陆依萍的复仇，当成她自己的发泄，所以为了发泄个痛快，当然怎么写得嗨怎么来，但是后来《烟雨濛濛》要改编成电视剧了，那自然不能搞得太虐太悲剧。
事实证明，这样的改编是非常成功的。
王德孚自己写东西时，可以文青、放飞自我，但是在教导凌静苏怎么写出畅销之作时，却又是另外一种态度了，他要求凌静苏严格按照大纲来写，绝对不能脱离大纲，以及删掉作品中那些读者喜闻乐见的情节。
凌静苏很认真地听着王德孚的教导，总觉得有些不对，凭什么她在当编辑时，不能质疑王德孚乱来、给普通读者喂屎，而她要写小说时，王德孚却不准她放飞自我呢？
凌静苏相当率直地将这个问题提了出来。
结果王德孚一副文痞模样，这样说道：“反正《红蔷薇》是你的杂志，你放飞自我导致销量暴跌，不关我的事。至于我选择那样做，原因当然是我那样写才开心，另外我能保证，那样写可以让我的作品评价更高，当识货的读者解读出来的东西更多之后，它的名气会更大。在名气与销量上，我选择前者。”
可能说起《烟雨濛濛》这个书名，很多人都没那么熟悉，但说起那部曾在后世大火的电视剧《情深深雨蒙蒙》，可能就耳熟能详了。
不管该作品的原作者琼瑶是怎样颇具争议性的女作家，她的作品确实曾风靡一时，就好像提到武侠小说，必提金庸、古龙，而提到言情小说，必提琼瑶。
琼瑶小说改编成电视剧的《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》收视率都非常恐怖，都不只是横扫中国了，而是横扫亚洲。
只不过随着网络时代的到来，琼瑶其作品的三观、台词，都造就了不少让人会心一笑的梗，还有一种名为“反琼瑶小说”出现，专门要去虐琼瑶小说中的渣男、小三，不过就好像反龙傲天式小说一样，往往这种小说的主角更加龙傲天。
有段子手就根据《情深深雨蒙蒙》中的台词，搞出了这么一个段子——
男：对！你无情，你残酷，你无理取闹！
女：那你就不无情？不残酷？不无理取闹？
男：我哪里无情？哪里残酷？哪里无理取闹？
女：你哪里不无情？哪里不残酷？哪里不无理取闹？
男：我就算再怎么无情，再怎么残酷，再怎么无理取闹，也不会比你更无情，更残酷，更无理取闹！
很多人都以为这就是原作小说中的对话，实际上并没有，不过这不妨碍它博取网友一笑。
而琼瑶的言情小说，在后来女频网络小说飞速发展、百花齐放之后，也没那么有吸引力了。
但毫无疑问的是，在这个时代，琼瑶的言情小说，那就是绝对能够畅销的鸳鸯蝴蝶派小说，既新颖又情节曲折、引人入胜。
《情深深雨蒙蒙》放到后世，是民国背景的作品，放到这个时代，那自然就算是都市背景了，而谁都知道，这都市背景的作品，天然就具备代入感。
王德孚当然准备让凌静苏以他脑海中电视剧的剧情写《烟雨濛濛》，而不是按照原作小说来写，主要是原作小说的结局，真的太虐太悲剧了。
原作小说中的“我”陆依萍才华出众，性格倔强，占有欲极强，满脑子的“复仇”思想。
她的这一性格推动了情节的发展。
这是一位不服命运，在陆寓孤立无援的抗争者。
陆振华在她的眼中，不是父亲，而是仇人。
为了复仇，她不惜拿自己的“爱情”做赌注，用抢如萍的男朋友何书桓这一方式来疯狂报复陆寓“那边”的人。
她不顾女子的羞涩，主动刻意去接近何书桓，终于使何书桓拜服在她的脚下。
但是她的这一举动却把如萍推向死亡。
当如萍自杀后，自责与悲伤使她与何书桓的内心再也难以安宁。何书桓深爱着她但离开了她，陆依萍失去了白己爱得要发疯的男人。
这种极端个人主义的反扰，使陆依萍的性格和命运显示出一种双重的精神悲剧。
她的爱和恨把个人与家庭，自私与道德，自我与他人，内心与外界等诸多不同层次的矛盾纠织在一起，她为了报复“那边”，不惜牺性何书桓，而当她疯狂地爱上何书桓后，她又惶恐地唯恐失去何书桓。
在复仇的过程中，不经意间获得了爱情，可又马上失去了爱情，最终也落得一无所有，还要时刻接受心灵深处的谴责。
原作小说中的陆如萍可是用枪自杀的，哪像电视剧里，陆如萍即使被女主陆依萍抢走了何书桓，最后还很幸运地与杜飞战场偶遇，最终走到了一起。
也就是说，小说版的《烟雨濛濛》更加悲情，也更着重于女主的复仇，与其说是言情小说，毋宁说是一部黑暗复仇流小说，所以它在改编成电视剧后，又加入了不少新人物，还将时间、地点都改了，使得电视剧的格局更大了，毕竟原作小说中故事发生的地点是台湾。
琼瑶把这部小说写得这么虐，也和她当时的感情状态有关，那个时候，琼瑶的成名作《窗外》在《皇冠》杂志上发表，引起了轰动，但也加速了她婚姻的灭亡。
由于《窗外》写的是琼瑶初恋的故事，所以琼瑶的丈夫庆筠在外面不免遭到朋友们的说笑，两人的矛盾更深了。
他又开始彻夜不归，指责琼瑶的《窗外》带给他的难堪，指责琼瑶对他的不真心，指责琼瑶的一切。
庆筠甚至还在一家报纸的副刊上，发表了一篇骂琼瑶的文章《女作家的丈夫》，编造了许多子虚乌有的事情，他们的感情到了最低破裂的边缘。
在悲愤中，琼瑶发狂的写作，这一年，她先后发表了《六个梦》和《烟雨濛濛》。
可能琼瑶当时写的时候，直接将陆依萍的复仇，当成她自己的发泄，所以为了发泄个痛快，当然怎么写得嗨怎么来，但是后来《烟雨濛濛》要改编成电视剧了，那自然不能搞得太虐太悲剧。
事实证明，这样的改编是非常成功的。
王德孚自己写东西时，可以文青、放飞自我，但是在教导凌静苏怎么写出畅销之作时，却又是另外一种态度了，他要求凌静苏严格按照大纲来写，绝对不能脱离大纲，以及删掉作品中那些读者喜闻乐见的情节。
凌静苏很认真地听着王德孚的教导，总觉得有些不对，凭什么她在当编辑时，不能质疑王德孚乱来、给普通读者喂屎，而她要写小说时，王德孚却不准她放飞自我呢？
凌静苏相当率直地将这个问题提了出来。
结果王德孚一副文痞模样，这样说道：“反正《红蔷薇》是你的杂志，你放飞自我导致销量暴跌，不关我的事。至于我选择那样做，原因当然是我那样写才开心，另外我能保证，那样写可以让我的作品评价更高，当识货的读者解读出来的东西更多之后，它的名气会更大。在名气与销量上，我选择前者。”